义者。对于这类艺术家而言，最大的痛苦莫过于深入现实。可是南京的历史向他伸出了怀抱，他不能坐视不理。他在自己宝贵的浪漫主义思域中开辟了一大片空间，交给历史来构建真实的大厦——一方面浪漫和现实的对比给了他极大的痛苦，一方面这座大厦本身就是痛苦铸就的。有的真实，太过沉重，太过惨烈，再也容留不下其他真实——这便是他关于南京的记忆。他的祖父当年带着妻儿，侥幸在三七年十二月十日逃离南京，这才躲过一劫。解放后，他的祖父又带着家人回到家乡。每次忆到此处，云心总是一阵唏嘘，这股强烈的真实感像一把巨刃足以摧毁一切虚幻的浪漫主义大厦。越是不愿承认真实的人，一旦碰触到真实，越是难以自拔。那是另一个自己。云心知道平素的自己是如何活着的——他并不活在真实生活中，他活在一种梦幻的迷离中——他以此为傲。正因为其华美的泡沫经不起任何真实的冲击，他拒绝接近真实。那是极其痛苦的体验。这种诗人般的骄矜让他几乎放弃了现实主义。他从没有告诉别人，他的心中有一块现实主义的圣地，那正是关于南京的。

文珊轻轻地靠在云心的肩膀上，一阵雅致的芳香像盛开的鲜花一样萦绕在他的周围。列车快速飞驰，不断地撕裂时空。被北京到南京，这是一次极好的闪转腾挪。他笑了笑，心想要是普鲁斯特先生来描写者段旅程，光是这两个地名就可以单独写一部书。云心看着闭上了眼睛的文珊，心里充满了爱意。他已经掌握了如何控制自己的爱情，他不再允许爱情自行驾驶，在公路上狂飙，他要自己掌握方向盘，时快时慢，完全在于沿途的风景。眼前的文珊像一捧夕阳下的白雪，升腾起黄昏所有的典雅和冬日全部的冰洁，米开朗琪罗一定会为此震惊。她的睫毛有灵性的晃动着，仿佛闭上了眼，便把注视云心的人物交给了睫毛。爱情的火光到处喷溅，温暖在两人的心中来回传递。云心觉得自己倚在白色的云堆旁边，柔软又惬意。把心灵交给飘摇，让轻风带着它四处流浪吧。有时候，我们以为对待感情，必须采取朦胧的认识，仿佛惧怕万一我们为感情列出一项公式，就破坏了它的主观能动性。事实上，明晰的感情更有其魅力。云心此前对于自己的爱情也采取任其自生自灭的态度，可是他经历了危机（文珊对此一无所知），便开始认可爱情，从此一发不可收拾。他首先研究了自己（他认为自己是一个谜，想到这里，他笑了笑），他认为自己是一个典型的无性格者。那么，他与文珊的爱情就变得简单了，他是她性格的容器，他并不界定、限定她的发展，他随着她变化。他认为在爱情里，总要有一个人来牺牲，当这份牺牲不构成对方的损失反而正是对方的特征的时候，这份爱情无疑是坚固的、稳定的、完美的。他愿意为文珊付出自己。念及此，他搂住了文珊，她就像彩虹一样，横跨在现实和梦幻之间，是他获得灵感的桥梁。一个浪漫主义艺术家，无论如何必须在爱情中获得他天才的素材。如今，云心只需要拿着天才的琉璃瓶，把不断飞舞的月光装进瓶中，就能轻而易举地完成自己的作品。秦风有一次感慨，此时的云心多么像他的青年时代了，说的时候，他的眉头皱了一下，说道，那个时候，他有紫怡。艺术的熔炉需要大量的燃料，仅仅燃烧天才还不足以铸就伟大的作品，而爱情是个不错的力量源泉——并不需要爱情的献祭，只需要攫取由她而来的力量。天才和爱情，足以成就伟大的诗篇。最大的幸福往往在于其在想象中和现实中的投影相互重叠——早在云心的少年时期，他就想象过自己的爱情，罗曼蒂克构成了爱情的全部，如今，手握青花，现实再现了他的伟大猜想。他曾经担心现实会打击他的幻想，可现实加倍惠赠了想象承诺的幸福和快乐。他把脸贴着文珊的头发，陷入了快乐的梦想之中。

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